İBB Kültür AŞ Genel Müdür Yardımcısı Erhan Karaal’ın evinin önünde kaçırıldığı iddia edildi.

Karaal akşam saat 21.00 sıralarında evinden çıktığı sırada bir araçtan inen kimliği belirsiz üç kişinin saldırısına uğradı. Karaal zorla araca bindirildi ve başına siyah poşet geçirildi.

Olayın, Karaal’ın çocuğu ile bir komşusunun gözü önünde gerçekleştiği öne sürüldü. Yaşananların ardından Karaal’ın eşinin karakola giderek durumu yetkililere bildirdiği belirtildi.

Panter Emel olarak bilinen Emel Yıldız, 85 yaşında hayatını kaybetti. Yıldız, sinema oyuncusu, yazar ve hayvan hakları savunucusuydu.

Yıldız, Bulgaristan’da doğduktan sonra ailesiyle birlikte Türkiye’ye göç etti.

Hayvan hakları için aktif bir şekilde mücadele eden Yıldız, Türkiye’de bu konunun öne çıkmasına katkıda bulundu.

Ölüm haberi, oyuncu Tuna Arman tarafından sosyal medyada duyuruldu.

Yıldız’ın 40 gün önce de yazar ve şair kızı Elif Sofya’yı kaybettiği öğrenildi.

Panter Emel kimdir?

Emel Yıldız, 18 Mayıs 1941’de Bulgaristan Rusçuk’ta doğdu.

Yıldız bir yaşındayken ailesiyle birlikte Türkiye’ye gelerek İstanbul-Karagümrük’e yerleşti. Yıldız, ortaokuldan sonra usta müzisyenlerden çeşitli dersler alarak sahneye çıkmaya başladı. Sinemaya 1959 yılında “Feryat” filmiyle  adım attı. Yıldız’ın Karagümrük’te figüranlık yaptığı dönemde ailesinin kiracısı Yeşilçam efsanesi Türkan Şoray’ı Beyoğlu’nda bir sete götürerek Şoray’ın Yeşilçam’a adım atmasına vesile oldu. 

Türkiye’de hayvan hakları henüz bir kamuoyu meselesi haline gelmemişken sahaya inen Yıldız, televizyon ekranlarında ve sokak eylemlerinde gösterdiği tutumla tanındı. Bu yüzden kendisine “Panter Emel” denildi.

Sosyal medyanın bulunmadığı bir dönemde Yıldız, hayvanlara yönelik kötü muameleyi belgeleyip kamuoyuna taşımak için bizzat sahaya çıktı. Kürk kullanan sanatçıları hedef alan kampanyalar yürüttü, sokak hayvanlarının zehirlenmesi davalarının takipçisi oldu, petshop’ların hayvanları tuttuğu koşulları ifşaladı. Bir belediyenin öldürdüğü hayvanların cesetlerini toplayarak belediye binasının önüne bırakması, Yıldız’ın en çok konuşulan eylemlerinden biri oldu. Türkiye’de hayvan hakları savunuculuğunun öncüsü oldu.

Son olarak Kızılcık Şerbeti dizisinde hayat verdiği Işıl rolüyle akıllarda yer eden Ece İrtem hayatını kaybetti.

İrtem’in bugün öğlen 12.00 sularında evinde kalp krizi geçirerek hayatını kaybettiği öğrenildi.

Ece İrtem’in avukatı Uğur Gökkoyun yaptığı açıklamada şu ifadeleri kullandı:

“Müvekkilim Ece İrtem bugün saat 12:00 sıralarında vefat etmiştir. Olay kendi evinde annesi ile birlikte olduğu sırada gerçekleşmiştir. İlk belirlemelere göre kalp krizinden dolayı vefat ettiğini düşünmekteyiz. Soruşturma devam etmektedir. Kesin sonuç otopsi raporu ile açıklığa kavuşacaktır. Otopsi raporu açıklandığında kamuoyuna ayrıca bilgi verilecektir. Ailesine ve tüm sevenlerine baş sağlığı dileklerimi sunuyorum.”

Ertem’in 14 Haziran 1991 doğumlu olması ise yürek burktu.

ECE İRTEM KİMDİR?

14.06.1991 tarihinde Sivas’ta doğmuştur. Yaşar Üniversitesi Opera/Şan Anasanat Dalı Bölümünden 2014 yılında 3.’lükle mezun oldu. Okul hayatı boyunca İzmir Devlet Opera ve Balesi (İzdob) Genel Müdürü Aytül Büyüksaraç (soprano) ve Levent Gündüz (tenor), Paolo Susanni, Esra Mamaç, Anna Chubuchenko (mezzosoprano) gibi dünyaca tanınan değerli sanatçılarla ortak projelerde bulundu.

Ece İrtem ilkokul yıllarından itibaren lisanslı koşuculuk yaptı. Yine ilkokul yıllarında okul piyeslerinde kendi yazdığı skeçlerle oyunculukla tanıştı ve bir daha hayatından hiç çıkarmadı. İstanbul’a geldikten sonra 2014 -2015 yılları arası Sadri Alışık Kültür Merkezinde oyunculuk eğitimi aldı. Kayhan Yıldızoğlu, Okday Korunan, Kadim Yaşar, Tolga Çiftçi’den eğitim aldı.

Ece İrtem bugüne kadar Kızıılcık Şerbet, Mahkum, Yasak Elma ve Yeni Gelin gibi popüler dizilerde rol aldı. Başarılı oyuncunun rol aldığı başlıca diziler ve canlandırdığı karakterler kronolojik olarak şu şekildedir:

Kızılcık Şerbeti (2025) – Işıl

Meraklı Adamın 10 Günü (2024)

Sandık Kokusu (2023)

Yasak Elma (2022) – Meriç

Mahkum (2021-2022) – Ferda Doğu

Bay Yanlış (2020) – Gizem Sezer

Payitaht Abdülhamid (2019) – Robina Fain

Yeni Gelin (2017-2018) – Afet Bozok

Kertenkele (2016) – Nurhayat

O Hayat Benim (2014-2015) – Sinem

Paramparça (2015)

Şeref Meselesi (2015)

Kaçak Gelinler (2014)

İstanbul’da perşembe günü düzenlenen operasyonla 23 ünlü isim uyuşturucu suçlamasıyla gözaltına alındı. Cuma günü tutuklama istemiyle adliyeye sevk edilen isimlerden 16’sı serbest bırakılırken, aralarında patronların da bulunduğu 10 isim tutuklandı.

Operasyonda şarkıcı Ayşe Hatun Önal, oyuncu Beren Saat, şarkıcı Kenan Doğulu, sanal medya ünlüsü Kerimcan Durmaz, şarkıcı Berdan Mardini, aranjör Ozan Doğulu, şarkıcı Yaşar İpek, manken Tessy Ramos Correira, Enis Arıkan ve Selin Ciğerci gözaltına alınmıştı. Ayrıca CHP Ankara Milletvekili Adnan Beker’in oğlu Oğuzhan Beker ile Turgut Altınok’un damadı Ali Efe Bezci de şüpheliler arasında yer alıyordu.

Adliyeye sevk edilen 23 şüpheliden 10’u tutuklanırken, Ayşe Hatun Önal, sanal medya ünlüsü Kerimcan Durmaz, şarkıcı Berdan Mardini, şarkıcı Yaşar İpek, Enis Arıkan ve Selin Ciğerci’nin de aralarında bulunduğu 13 isim adli kontrol tedbiriyle serbest bırakıldı.

İşte tutuklananlar: Tolga Çam, Murat Saygı (Yönetmen), Enis Ahmet Onat (Fashion TV patronu), Emre Tari (Mimar), Hasan Vatan (Vatan Bilgisayar’ın patronu), Reyhan Küçükyeğen, Mehmet Yıldız, Ramos Correıra (Manken), Eren Yorulmaz.

CHP’li vekil Adnan Beker’in oğlu Oğuzhan Beker ve AKP’li Turgut Altınok’un damadı Ali Efe Bezci hakkında konutu terk etmeme şeklinde adli kontrol tedbiri uygulanması talep edildi. Şafak vakti evleri basılarak gözaltına alınan Beren Saat ve Kenan Doğulu ile kardeşi Ozan Doğulu serbest bırakıldı. Üç isme de ‘yurt dışına çıkış yasağı’ şeklinde adli kontrol uygulandı.

IMDb’de 6,7 puana sahip olan film, yüzeyde dini bir hikâye anlatıyor gibi görünse de özünde yalnızlık, suçluluk, aidiyet arayışı ve zihinsel çözülme üzerine kurulu güçlü bir karakter çalışması sunuyor.

Film, geçmişinde yaşadığı travmatik bir olayın ardından dine yönelen genç bakıcı Maud’un hikâyesini takip ediyor. Ölümcül bir hastalığa yakalanan Amanda’nın bakımını üstlenen Maud, zamanla onu kurtarmanın kendi görevi olduğuna inanmaya başlıyor. Ancak bu noktadan sonra film, bir insanın başkasını kurtarma çabasından çok kendi içindeki boşluğu doldurma mücadelesine dönüşüyor.

Saint Maud‘un en dikkat çekici yanı, klasik korku sinemasının alışkanlıklarını büyük ölçüde reddetmesi. Filmde seyirciyi koltuğundan sıçratacak sahneler yok denecek kadar az. Kamera sürekli olarak Maud’un dünyasına odaklanıyor ve korku, dışarıdaki bir tehditten değil, karakterin zihninde büyüyen düşüncelerden doğuyor. Bu nedenle film izlenirken hissedilen duygu korkudan çok huzursuzluk. Seyirci, Maud’un yaşadıklarının ne kadarının gerçek, ne kadarının kendi zihninin ürünü olduğunu sorgulamaya başlıyor.

Bu noktada filmin başarısında en büyük paylardan biri başrol oyuncusu Morfydd Clark’a ait. Clark, Maud karakterine yalnızca bir performans vermiyor; adeta karakterin içine yerleşiyor. Sessizliklerde, bakışlarda ve en küçük mimiklerde bile karakterin iç dünyasını hissettirebiliyor. Özellikle inancı ile gerçeklik arasındaki çizginin giderek bulanıklaştığı anlarda sergilediği oyunculuk, filmi sıradan bir psikolojik gerilim olmaktan çıkarıyor. Film boyunca yaşanan gerilimin önemli bir kısmı, Clark’ın seyirciyi karakterin zihnine ikna edebilmesinden kaynaklanıyor.

Rose Glass’ın yönetmenliği de ilk film için dikkat çekici bir olgunluk taşıyor. Dar mekânlar, yalnız kadrajlar ve kontrollü kamera kullanımı sayesinde film, Maud’un iç dünyasını görsel olarak da hissettiriyor. Yönetmen, korkuyu göstermek yerine ima etmeyi tercih ediyor. Bu tercih filmin temposunu zaman zaman ağırlaştırsa da atmosferini güçlendiriyor.

Elbette Saint Maud herkese hitap eden bir korku filmi değil. Hızlı ilerleyen hikâyelerden veya sürekli gerilim bekleyen seyirciler için fazla yavaş bulunabilir. Ancak karakter odaklı anlatıları sevenler için film oldukça doyurucu bir deneyim sunuyor. Çünkü burada korkunun kaynağı bir canavar ya da lanet değil; insan zihninin karanlıkta bıraktığı düşünceler.

Filmin finali ise uzun süre hafızadan silinmeyecek kadar etkili. Rose Glass, bütün film boyunca kurduğu gerilimi yalnızca birkaç saniyelik bir görüntüyle zirveye taşıyor ve seyirciyi film bittikten sonra da düşünmeye devam etmeye zorluyor.

Sonuç olarak Saint Maud, son yılların en dikkat çekici psikolojik korku filmlerinden biri. Klasik korku kalıplarını reddeden yapısı, güçlü atmosferi ve özellikle Morfydd Clark’ın olağanüstü performansı sayesinde türün öne çıkan örnekleri arasında yer alıyor. Korkunun bazen karanlık bir koridorda değil, insanın kendi zihninde saklandığını hatırlatan rahatsız edici ve etkileyici bir film.

İlker DUMAN

İstanbul Cumhuriyet Başsavcılığı koordinesinde yürütülen soruşturma kapsamında, Tolga Çam, Murat Saygı, Emre Tari, Hasan Vatan ve Rafet Eren Yorulmazer “uyuşturucu madde kullanımını kolaylaştırmak” suçlamasıyla tutuklandı. Enis Ahmet Onat, Mehmet Yıldız, Reyhan Küçükyeğen ve Tessy Ramos Correia ise “fuhşa teşvik etmek, aracılık etmek veya yer temin etmek” suçlamasıyla tutuklandı.

Şüphelilerden Efe Bezci ve Oğuzhan Beker hakkında konutu terk etmeme (ev hapsi) şeklinde adli kontrol tedbiri uygulandı. Diğer şüpheliler Ferhan Kaya, Ayşe Hatun Önal, Kerimcan Durmaz, Kenan Doğulu, Beren Saat, Mehmet Cem Karcı, Berdan Mardini, Ozan Doğulu, Yaşar İpek, Enis Arıkan ve Selin Ciğerci’nin de aralarında bulunduğu diğer şüpheliler hakkında yurtdışı çıkış yasağıyla adli kontrol şartı uygulandı.

Gözaltına alınan isimler arasında Türk müziğinin güçlü seslerinden Kenan Doğulu, eşi oyuncu Beren Saat, tiyatro ve sinema sanatçısı Enis Arıkan ile sosyal medya fenomeni Kerimcan Durmaz’ın da bulunduğu bildirildi.

Gözaltına alınan isimlerin tam listesi şöyle:

1. ⁠Ayşe Hatun Önal
2. ⁠Tolga Çam
3. ⁠Ferhan Kaya
4. ⁠Murat Saygı
5. ⁠Enis Ahmet Onat
6. Ahmet Karoğlu
7. Emre Tari
8. Hasan Vatan
9. Kerimcan Durmaz
10. Kenan Doğulu
11. Beren Saat
12. Mehmet Cem Karcı
13. Berdan Mardini
14. Reyhan Küçükyeğen
15. Ozan Doğulu
16. Yaşar İpek
17. Mehmet YILDIZ
18. Tessy Ramos Correira
19. Enis Arıkan
20. Rafet Eren Yorulmazer
21. Ali Efe Bezci
22. Selin Ciğerci

Magazin dünyasında büyük yankı uyandıran operasyonun ardından şüpheliler hızla sağlık kontrolünden geçirildi.

Sağlık kontrollerinin tamamlanmasının ardından 22 şüpheli, ifade ve sorgu işlemleri için Narkotik Suçlarla Mücadele Şube Müdürlüğü’nün Küçükçekmece’deki merkez yerleşkesine sevk edildi.

Yüksek Seçim Kurulu (YSK), CHP’nin 38. Olağan Kurultayı’nın mahkeme kararıyla iptal edilmesinin ardından, CHP’de Genel Başkanlığa atanan Kemal Kılıçdaroğlu’na sırtını dönen sanatçılar bir bir artıyor. Son olarak geçen yıl hayatını kaybeden sanatçı Edip Akbayram’ın ailesi de benzer bir açıklama yaptı. Kılıçdaroğlu’nun CHP Genel Merkezi’nde dün yaptığı konuşmada da Akbayram’ın “Meydan Türküsü” adlı şarkısı çalınmıştı.

Akbayram ailesinden yapılan açıklamada, “Edip Akbayram’ın yorumladığı eserlerin, kamuoyunda ‘mutlak butlan’ sürecinin temsilcisi veya destekleyicisi olarak görülen kişi, grup ve organizasyonlar tarafından siyasi etkinliklerde kullanılmasına izin vermediğimizi beyan eder, kamuoyunun bilgisine sunarız ifadelerini kullandı.

Akbayram ailesinin açıklaması ise şöyle:

“Biz; halkın sanatçısı, değerli eşiniz ve babamız Edip Akbayram adına, gördüğümüz lüzum üzerine bu kısa açıklamayı kamuoyuyla paylaşmak istedik.

Ülkemizde, özellikle de son dönemde Cumhuriyet Halk Partisi içerisinde yaşanan gelişmeleri dikkatle ve üzüntüyle takip ediyoruz.

Edip Akbayram, yaşamı boyunca demokrasiye, özgürlüğe, halkın iradesine ve toplumsal adalete inanan; sanatını da bu değerler doğrultusunda üreten bir sanatçı olmuştur. Yıllardır ödünsüz biçimde sürdürdüğü bu duruş, yalnızca sanatının değil, yaşamının da temel ilkelerinden biri olmuştur.

Bu çerçevede, kamuoyunda “mutlak butlan” olarak anılan süreç ve beraberinde yaşanan gelişmelerin; Edip Akbayram’ın hayatı boyunca savunduğu demokratik anlayışla örtüşmediğini düşündüğümüzü ifade etmek isteriz. Toplumun geniş kesimlerinde karşılık bulan kaygıları, kırgınlıkları ve demokrasiye ilişkin hassasiyetleri görmezden gelmemiz mümkün değildir.

Bu nedenle, Edip Akbayram’ın yorumladığı eserlerin, kamuoyunda ‘mutlak butlan’ sürecinin temsilcisi veya destekleyicisi olarak görülen kişi, grup ve organizasyonlar tarafından siyasi etkinliklerde kullanılmasına izin vermediğimizi beyan eder, kamuoyunun bilgisine sunarız.

Hassasiyetimiz; Edip Akbayram’ın sanatının ve mirasının, yıllarca savunduğu ilke ve değerlerle uyumlu biçimde yaşatılmasıdır.

Kamuoyunun anlayışına ve takdirine saygıyla sunarız.

AKBAYRAM AİLESİ”

KILIÇDAROĞLU CENAZESİNE KATILMIŞTI

Kılıçdaroğlu, geçen yıl hayatını kaybeden Edip Akbayram’ın cenazesine katılmıştı. 

Kılıçdaroğlu cenazede tutuklu İstanbul Büyükşehir Belediye Başkanı Ekrem İmamoğlu ve Muharrem İnce ile yan yana gelmişti.

Mutlak butlan kararının ardından, Sabahat Akkiraz, Kılıçdaroğlu’nun seçim şarkısını yapan Onur Akın, Suavi, Ali Altay gibi sanatçılar da şarkılarını Kılıçdaroğlu cephesinin, kullanmasını yasaklamıştı. 

Bir bir açıklama yapan sanatçılar, butlanla CHP’nin başına atanan Kılıçdaroğlu’na tepki göstermişti.

Akbayram ailesinin açıklamasının ardından bir yasak da Zülfü Livaneli’den geldi. Livaneli, “Butlanla gelen şu anki CHP Genel Merkezinin bestelerimi kullanmasına iznim yoktur” açıklamasını yaptı.

Ankara Millet Bahçesi’nde düzenlenen konserin açılışını “Ölürüm Sana” şarkısıyla yapan sanatçı, konserde “Dudu”, “Sevdanın Son Vuruşu”, “Tut Elimden” ve “Oynama Şıkıdım”ın da aralarında bulunduğu birçok eserini seslendirdi.

Tarkan, 100. yılını kutladığı Koç Holding’e, kendisini Başkentlilerle bir araya getirdiği için teşekkür etti. Öte yandan konserden önce Koç Holding’in kuruluş sürecine ilişkin belgesel gösterimi yapıldı.

Belgeselde Cumhuriyet’in ilk yıllarına denk gelen holdingin kuruluşuna ilişkin görseller ile merhum iş insanı Vehbi Koç’un ve Koç ailesinin çalışmaları ve katkılarına ilişkin içerikler yer aldı.

Geniş güvenlik önlemlerinin alındığı konserde her yaştan Başkentli, yağışlı havaya rağmen etkinliğe yoğun ilgi gösterdi. Dinleyicilerden Ramazan Öztürk “Tarkan’ı çok seviyoruz ve uzun bir aradan sonra halk konserinde olduğu için ona teşekkür ediyorum” dedi.

Konsere eşiyle gelen Havva Kamışlı “Koç’a bize bu deneyimi yaşattığı için çok teşekkür ediyoruz. Hayalimizi gerçekleştirdi” ifadelerini kullandı.

Filmi izlerken Stanley Kubrick’in başyapıtı A Clockwork Orange (Otomatik Portakal) akla geliyor. Hatta bazı sahnelerde bu etki bir ilhamın ötesine geçerek doğrudan bir akrabalık hissi yaratıyor. Her iki film de bireyin dönüştürülmesi, kontrol edilmesi ve toplumsal normlara uygun hale getirilmesi fikrini merkezine alıyor. İkisi de şu soruyu soruyor: Bir insanın özgürlüğü elinden alınarak onu “iyi” biri yapmak mümkün müdür?

Kubrick bu soruyu sert, alaycı ve kışkırtıcı bir dille sorarken, Komasa daha karanlık ve psikolojik bir yol izliyor. Otomatik Portakal seyirciyi şok ederek düşünmeye zorlar. Good Boy ise huzursuz eden bir atmosfer kurarak aynı sorgulamayı farklı bir tonda yapmaya çalışıyor.

Filmin en güçlü taraflarından biri oyuncu kadrosu. Stephen Graham, karakterine hem tehditkâr hem de kırılgan bir boyut kazandırmayı başarıyor. Kariyeri boyunca birçok güçlü performansa imza atan oyuncu, burada da filmin omurgasını taşıyan isimlerden biri. Andrea Riseborough ise karakterinin iç çatışmalarını büyük bir doğallıkla yansıtıyor. İki oyuncunun karşılıklı sahneleri, filmin gerilimini yükselten en önemli unsurlar arasında yer alıyor.

Komasa’nın yönetmenliği de filmin dikkat çeken yönlerinden biri. Görsel dil, kadraj tercihleri ve atmosfer yaratma becerisi sayesinde film boyunca rahatsız edici bir gerginlik hissi korunuyor. Yönetmen, karakterlerini yargılamak yerine onları seyircinin önüne bırakıyor ve ahlaki değerlendirmeyi izleyiciye bırakmayı tercih ediyor. Bu yönüyle de Kubrick’in yaklaşımına yaklaşıyor.

Ancak tam da burada filmin en büyük sorunu ortaya çıkıyor. Good Boy, kurduğu fikir dünyasında oldukça cesur olsa da zaman zaman gerçeklik duygusundan uzaklaşıyor. Bazı karakter kararları ve hikâyenin belirli dönemeçleri, filmin başlarda oluşturduğu inandırıcılığı zayıflatabiliyor. Özellikle finale giden sekanslarda bu durum daha belirgin hale geliyor. Film metaforik anlatımı güçlendirmek isterken yer yer kendi gerçekliğini ikinci plana atıyor.

Buna rağmen Good Boy, günümüz sinemasında sık rastlanmayan türden bir risk alma cesareti gösteriyor. Her sahnesi kusursuz değil; hatta bazı bölümleri tartışmaya açık. Ancak seyirciyi rahatsız etmeyi, düşündürmeyi ve ahlaki açıdan zor sorular sormayı başarıyor.

Sonuç olarak, Good Boy izlenmeye değer bir film. Stanley Kubrick’in Otomatik Portakalı kadar etkili veya sinema tarihinde aynı ölçüde iz bırakacak bir yapım olduğunu söylemek zor. Ancak onun açtığı tartışmaları günümüz seyircisi için yeniden yorumlamaya çalışan cesur bir çalışma olduğu kesin. Ben filmi beğendim. Oyunculukları, atmosferi ve sorduğu sorular güçlüydü. Yine de daha sağlam bir gerçeklik zemini üzerine kurulmuş olsaydı çok daha etkileyici bir film olabilirdi.

Hüseyin İlker DUMAN